此时此玫瑰

红猪手黄藤酒

张爱玲的笔下缓缓写道：也许每一个男子全都有过这样的两个女子，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣……
她也许写得随意，也许深刻。却不知不觉，刻成了生活的模版，从此红尘中的无数男女，如同复制一般，一片，一片零落却雷同的灵魂生命，翻刻出了她的臻言。曾以为字已至此，难以再续了，然而黄伟文用了另一种方式，仿若人生的注脚，将这种纠缠的条理理顺了开。一个粤语，一个国语，一个红似伤口流出的血，一个白如腐肉烂出的脓……低贱，惨烈，此起彼伏，生后死，死时生，居然，爱情的底色，是这么的烂绚悲凉。
白玫瑰与红玫瑰不仅仅在爱情里，更存在于审美的内心。陈奕迅的幸运，重要的是遇上了黄伟文与林夕。对黄伟文与梁伟文人们有着不同的理解。林夕是个有故事的人，他那深沉却无望的爱，成就了一副悲伤的心境，且容他将那段情感历程娓娓道来。听者由此及彼，感同身受的反映到自己的心上。而黄伟文这个大胖子的歌，更多是经历过后的沉淀，不具体跟你讲他内心中此起彼伏、一波三折的细节，却直接道出领悟。
“我泪流但你 懒得拍掌 我卖力到感情用错 但仍继续顽强地错 他很叫座 却不会为你唱一首歌 连自尊都卖给你 像我 你又何曾望过”述说自己的付出像是在说别人的故事，绝不流露出卑微的乞求，心酸得那样高傲。“是我顽强到已经用尽 余下血清 亦是时间认命 早知我越活越冷清就别望救星 越笑越见疤痕留了 提示谁是极不幸 已不记得那些坏恋人 何以苦泪竟将这一脸愁容划深 快乐再光临 可惜我没能力重生 命运已乱了 如何笑怕惊动面上余震 遇过无数个某君 段段缘份擦身段段犹似利刃 刀峰过至发觉我身 又或是我心十万道血痕”每次听到流泪，我终是不及作者那样洒脱，心下如此苦楚仍可以不说难过。被伤透的人冷暖自知，如何能够谈笑风生地挥起数尺阔刃，一刀斩断滴血的记忆白绫。“很多东西今生只可给你 保守至到永久 别人如何明白透 实实在在踏入过我宇宙 即使相处到有个裂口 命运决定了以后再没法聚头 但说过去却那样厚 为何旧知己在最后 变不到老友 不知你是我敌友已没法望透 被推着走跟着生活流 来年陌生的 是昨日最亲的某某 生死之交当天不知罕有 到你变节了至觉未够 多想一天彼此都不追究 相邀再次喝酒 一起走到了某个路口 是敌与是友各自也没有自由 位置变了各有队友”而最佳损友更是将每个人生命中终会有的知己模式一一解构，如屠夫的刀一层一层剖析出人性晾在你面前，哪里是筋哪里是肉哪个是皮肤纤维...全为你做了详细的注脚。“其实你我这美梦 气数早已尽 重来也是无用 情愿百世都赞颂 最美的落红 曾为君栽种 梦还没有完 恨还没有填 牵挂像笔债 再聚又再添 今世若无权惦念 迟一点 天上见”我们对生命的执念和幻想，永远不会结束，也许比生命还要久远。一片白茫茫里面，黄胖子将一腔情痴埋藏得很好很安全，被宿命牵着到尽头，始终偏执着自己的情怀和腔调。
说到底，终究还是风格的不一致。就像当年苏东坡问：我与柳永的词谁的更好些？得到的回答是：苏东坡的词要大汉擂着大鼓吼，而柳永的词则是女子敲着小鼓吟~如果他两人同时去剃度，林夕会是：“对不起，施主，你尘缘末了，不应入我佛门”的一位，他的幸福人生应该是如同张敞一般与心上人画眉的缠绵。而黄伟文去剃度，多半会烫上9个剃疤，入我佛门，然后又再酒肉穿肠，本来无一物。他的幸福人生应该像古龙笔下的逍遥王，有钱有闲。林夕，没有爱人活不了，黄伟文，有朋友就可以活的很好。
此玫瑰非彼玫瑰，无谓高低明暗，更像是双子星。当下的香港乐坛没了他俩，将夺莫滴即墨啊。

八戒悟能

不小心听到两首歌，喜欢那词，你的背包和因为相信，一查都是林夕的，。。。。

海韵

评价有些过了。
不过，在这个浮躁的社会，也算不错了。

红猪手黄藤酒

海韵: 评价有些过了。
不过，在这个浮躁的社会，也算不错了。

我没有给过高评价，也没有做过多赞颂，只写我如何喜欢